廿世紀初上海紫砂仿古潮初探（中）

老紫砂

仿古的一時之選——宜興名工
<>一、黃玉麟（1843～1914），原名玉林，曾用名玉，宜興蜀山人，從師邵湘甫，3年即青出於藍，做工精巧而不失古意，又善製假山，得畫家皴法，層巒疊嶂，妙若天成。光緒20年（1894），黃玉麟受聘於收藏家吳大澂府上為其仿古創新，先以陶泥模仿吳府收藏的鍾鼎及古陶器，其後又為吳所藏的失蓋供春〈樹癭壺〉配蓋。黃玉麟自吳府仿製古銅鼎和古陶器以後，技藝日進，名重譽高，也由於吳大澂題贈「壺家妙手」匾額，黃玉麟更是錦上添花。晚年每製一壺必精心構撰，積日月而後成，是承上啟下的名師巧匠之一。
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<>二、陳光明（1859～1930），字潤寶，原籍金陵，自幼僑寓蜀山，善作紫砂玩具和果品，色形逼真，細巧玲瓏，為當時摹仿陳鳴遠作品的高手之一，當時有「仿鳴遠壺好手，明有陳光明，暗有江案卿」之說，陳光明中年後僑寓上海，藝技較同輩精緻，格調高雅。 <>三、江祖臣（1878～1949），字案卿，宜興大浦洋渚人。仿古期約為12年。自幼隨父學藝，學到一手浮雕裝飾技藝，並以擅製筋瓤貨，做工嚴謹著稱。光緒28年（1902）之後，江祖臣受外埠收藏家、古董商的聘請，每年立秋之際，經常至上海、蘇州、無錫為其仿製古鼎、古器，時間一般為2個月。特別是擅製用「獅頭」、「獅面」裝飾的青銅器古鼎爐一類製品及「獅鈕壺」、「浮雕壺」等。江祖臣所仿製品大多古樸雅致，署「陳鳴遠」等款號，深受古董界的歡迎，只因當時仿古董是在秘密的狀況中進行，除家人和鄰居以外，一般人並不知曉，遂有「明有陳光明，暗有江案卿」之說。民國4年，「宜興利用陶器公司」成立，江祖臣被聘至公司為技師。是年底，江受公司委派，與李寶珍、吳雲根一起入晉，為山西省省長閻錫山（1883～1960）製壺一年有餘，其間，江祖臣以純熟的技藝仿製出一系列古器、古鼎，製品均為閻錫山收藏。</P>

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<>四、葉得喜（1897～1988）字玉良，藝名冶陶、卷翁，宜興周鎮人，後移居蜀山，仿古期約為12年。早年師承范承甫（大生），作品自然逼真，形態奇特，製工精細而聞名於壺界。民國10年，隨師為「宜興利用公司陶工傳習所」作為助手，30年代初期，葉得喜即以手巧心靈出名，並接受上海古董商的聘請，去上海專事紫砂仿古。這使他有機會接觸到許多名壺圖譜和實物，反覆揣摩這些精品的造型，並在提高自身素養的同時，成功仿製出一批批「古董紫砂」。葉得喜所仿製的多是紫砂花貨類作品，民國32年後才回到宜興。其製器十分精緻，被壺界公認為仿古董高手之一。葉得喜在上海所仿古董從未用過自己的真名，亦未曾有「葉得喜」題名的傳世品出現，均用明代、清代名家章款，很大一部分為「友泉」、「仲美」、「鳴遠」、「陳鳴遠」等等。</P>

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<>五、蔣彥亭（1894～1943）原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，後改名燕廷、燕庭、燕亭，宜興川埠潛洛人。仿古期約為13年。早年隨父蔣祥元（1868～1941）學習製壺技藝，並以張蘭舟（1882～1938）為友為師，藝成後，又從友學習雕塑，善於觀察蟲魚花草生態，仿製臨摹。30年代進入成熟期，被聘至上海專門仿製古董及紫砂古器，作品古色古香，善於配置紫砂泥色，充分運用五色土之材質，無論仿製品或創新品，均以其他名家名號名款面目出現，「為他人作嫁衣」，真假難分，是紫砂歷史上引起史學家頗有爭議的人物之一。 <>據訪談資料，蔣彥亭嘗為以下古董商仿古過： <>1.吳德盛老闆吳漢文曾慕名要求蔣彥亭仿製古董作品。蔣彥亭乃為其創製出「摻砂人像」作品，以樹樁題材為椅為床，一酒翁安躺其中，手握搖扇，酒葫蘆倚旁，神態安逸，印款為「陳鳴遠」。 <>2.民國19年（1930），蔣彥亭經由「鐵畫軒」老闆戴國寶的外甥李相榮、朱培鑫的介紹，至上海古董商湯澤林家裏仿製古董，湯要蔣彥亭仿製的第一件作品為陳鳴遠的「三獸壺」，蔣費時二個多月的製作，終於仿製成功，令湯澤林十分滿意。1930年至1935年初，蔣彥亭均在上海湯澤林家仿古董，所製有壺，有雜玩。常製品是「三獸壺」、「蓮蓬壺」，雜玩有「水滴」、「水盂」、「蓋杯」、「筆筒」之類，所用款識一般為「時大彬」、「友泉」、「陳鳴遠」等。 <>3.民國24年（1935），上海另一古董商郎玉書見蔣彥亭技藝好，就用高薪將蔣彥亭聘至家中，每個月工資銀洋80元。郎見蔣彥亭心靈手巧，往往標新立異，別出心裁，小件塑器亦製作逼真，相當值得「投資」，於是在次年為蔣租了房子，並將蔣妻也接至上海，使他能安心製作，並使其不與外人接觸。郎玉書依蔣彥亭所長，多要求仿製陳鳴遠的花貨塑器、文房雜玩。主要作品為「水滴」、「筆筒」之類，「松幹」、「梅段」為常製作品。 <>4.40年代之後，蔣彥亭亦為其他古董商仿古董，如「紅棉山房」、「奇人齋」等。 <>1942年，隨著抗日戰爭的白熱化，古董生意一落千丈，蔣彥亭被老闆辭退，回到宜興潛洛老家，貧病交加，積勞成疾，於1943年5月病逝於家中。蔣彥亭的姪女蔣蓉曾在1998年杭州的「紫泥新韻——陳鳴遠陶藝研究」研討會上發言表示﹕「這批展品中的幾個田螺便是我年輕時做的。」「展品中的某些荸薺、花生、蓮蓬等，是我伯父蔣彥亭當年做的。」「伯父的作品大部份蓋上「印章。」</P>

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<>六、裴石民（1892～1979），原名裴雲慶，又名裴德銘，宜興蜀山南街人，仿古期約為10年。裴德銘自幼跟隨姐夫江祖臣製作紫砂器，常被古董商邀去上海仿製紫砂仿古器，每趟時間約為2個月。民國6年初秋，江祖臣稱病，乃由徒弟裴德銘代師去滬上仿古，裴德銘仿製的第一把壺，即是仿陳鳴遠的「天雞壺」，後又仿了「龍鳳壺」、古尊、銅鼎，香爐類古董製品，甚受古董商倚重。裴氏亦曾應聘到上海「大魔術師」莫悟奇處，製作仿古風格的陶器、陶盆，人稱「悟奇陶」傳為美談。 <>裴德銘迷上了仿古的挑戰性，並改名為石民。他在十里洋場長達10年，眼界寬闊，見識過許多文物奇珍，對他後來在紫砂事業的求新求變，裨益甚多，先後為儲南強的供春壺及項聖思大桃杯配蓋、配托，這項技藝亦是裴氏長年仿古所練就的工夫。裴石民早年是以製盆及雜項而負盛名，35歲以後始以製壺為主。裴氏仿製最多的是陳鳴遠的像生類作品，當時他的師父江祖臣在上海所仿的瓜果系列，從來不著色，一概素色。且造型比較嚴謹端正，從來沒有歪嘴咧口的。而裴石民則用色十分豐富，煞是逼真，特別是花生，半開半合，猶如自然爆開的一樣，由於他的思路靈活、手巧工精，尤其善仿陳鳴遠製器，因而享有「鳴遠第二」的美譽。</P>

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七、王寅春（1897～1977），祖籍江蘇鎮江。仿古期近3年。王寅春拜川埠上袁村趙松亭為先生，投師金阿壽門下學藝。1935年春，經「吳德盛」介紹，王寅春被聘至上海，為上海古董商龔懷希仿製紫砂古董。因王寅春到上海仿古前已頗負盛名，曾創製「滿漢全席盤碗」144件，由任淦庭銘刻書畫裝飾，其價已與銀質器皿相近。龔求才心切，乃應允每日只需工作兩小時，月薪銀洋60元。1936年，龔懷希請德國高級技工，專門為王寅春製作了紫砂筋紋器的口蓋樣版等製壺工具，這幾副樣版大小不一，精密度高，用不銹鋼做成，一般技工是絕對不能製作出來的。王寅春有了配套的樣版工具，仿製出古代名藝人的紫砂筋紋器作品，如「菱花」、「玉蘭花」、「菊球」、「菊瓣」等壺，署款分別為「時大彬」、「徐友泉」、「陳子畦」等，亦有無款製品。1937年底，抗戰爆發，上海淪陷，王寅春被迫離開龔懷希家，同時帶回了珍貴的製壺樣版工具，為他以後在製壺上的發揚光大甚有助益，是紫砂業界近代紫砂筋紋器的代表人物。

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<>八、范正根（1898～1988），宜興蜀山人。拜紫砂藝人潘伯壽為師，學做紫砂花盆。潘伯壽為宜興窯場專製紫砂花盆的藝人之一，人稱「花盆師傅」。40年代之後，范正根為生活所逼，至上海仿製古董。先是仿製古青銅器的瓶、鼎類器具，其紋飾陰陽疊綴，佈局簡明；後來古董商要求越來越高，越來越繁瑣，范正根初時按古董老闆的要求，勉力製作各種各樣裝飾繁複的古董器物，曾因難度太高而屢製屢敗，一度放棄。范正根也曾仿製過鳴遠〈印包壺〉及〈筍形水盂〉等古玩雜件。</P>

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<>九、顧景舟（1915～1996年），原名景洲，號瘦萍、壺叟、曼晞，中國工藝美術大師，仿古期約2年。1915年生於川埠上袁村陶藝世家，1939年應上海「郎氏藝苑」老闆郎玉書之聘，到滬上仿古。顧氏可說是仿古風潮下的另一受益者，他參與仿古雖不長，但憑藉著過人的天資，對於所接觸的明清傳世古器反覆揣摩，獲益良多，這段不尋常的經歷，對顧景舟日後邁向大師之路，影響深遠。一般認為，顧景舟應是對上海灘往事知之甚詳的參與者，遺憾的是，終其一生始終不願對此多言，僅曾向後輩表示：「那是一段不光采的過去」。目前所知，他曾私下表明為自己早年仿製的有北京故宮博物院的陳鳴遠款「龍柄鳳流壺」及南京博物院藏陳鳴遠款「筍形水盂」，除此之外，美國舊金山亞洲美術博物館的陳鳴遠款「方壺」及台北著名收藏家黃正雄所藏的鳴遠款「方壺」，亦經謝瑞華向顧景舟求証，確為早年在上海所製。</P>

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十、蔣蓉（1919～），別號林鳳。仿古期約2年，出身宜興川埠鄉潛洛村的陶業家庭，由於家境窘困，食指浩繁，蔣蓉在11歲時便輟學投入製作紫砂。在早年，女人學紫砂只能躲在家裡製作，但蔣蓉的天賦甚佳，頗得父輩風範。40年代初，她的父親蔣鴻泉（1896～1945）帶著蔣蓉所製的紫砂犀牛及螃蟹戲金魚硯台到上海，由伯父蔣彥亭推薦加入仿古行列，前後約兩年，每月工資20餘元銀洋。蔣蓉頗得伯父真傳，善製花生、荸薺、田螺、蓮蓬、水盂等花貨，大多鈐蓋「陳鳴遠」章.

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此文原作为台湾黄健亮先生.

醉壶楼

老哥辛苦了！

小马

受益。

老紫砂

可惜没找到(下),哪位朋友看到了请转贴,谢谢!

面南背北

<>听很多圈内人讲：这些前辈当时所仿 现在就是100％的真迹了！甚至有些还高于原作！</P><><B>老紫砂</B>兄怎么看此观点？</P>

沪上茶人

学习。。。。。。。。