福奎遗风（范建红·著连载十四）

福奎号

文革期间，各地“忆苦思甜”活动搞得红火，宜兴也不例外，尽管当时紫砂生产受到“破四旧”的影响，但一批有代表性的紫砂作品依然纷纷出炉。“收租院”便是其中典型之作；当时丁蜀镇有几个单位都制作了以“不忘阶级苦，牢记血泪仇”为主题的雕塑作品，其中，以凌锡苟参与设计制作的“收租院”系列雕塑尤为突出，这一题材影响了几代人。家父范盘冲也参与某单位该类题材的设计和制作。

1982年，被国家评为“雕塑、设计工程师”。

1982年，紫石器壶，获江苏省评比二等奖。

1982年，飞禽走兽雕塑，获轻工部三等奖。

  1983年，受江苏省轻工业厅委托，参与文革后宜兴县首届紫砂工艺职称评定工作。

1989年3月，被聘为上海市公用事业学校“工艺指导”，受到当时的中共上海市委副书记、宣传部部长陈至立同志的接见。同时，被“四海艺术馆”聘请为高级艺术顾问，定居上海。

其作品明珠云龙壶、吉祥四象壶、竹器文房四宝等，被多家博物馆珍藏。

1986年，作品“四象壶”、“三足花鼎壶”被由香港海洋紫砂陶艺公司、远东出版社出版的《砂壶集》收录。

1988年，作品“紫泥夹砂方形思象壶”被香港艺术馆编制、香港市政局出版的“《紫砂春华》当代宜兴陶艺”一书收录。

2001年，作品“双色绿竹咖啡壶”被由韩其楼、夏俊伟编著，上海科学技术出版社出版的《中国紫砂茗壶珍赏》一书收录。

2010年，三件作品被《吴云根紫砂艺术》一书收录。

作品特点

紫砂器型经过数百年的历史演变，已经由原来造型、色泽的单一，发展成为现在的款式多变，色泽丰富；其中，多色泥料在同一作品上的运用已经成为独树一帜的技法。家父多年研究此技法，克服了不同泥料由于收缩比例的不一样，在烧制过程中容易造成开裂、脱落的困难，研制出了一套较为合理的制作方式。他的很多作品，都是用两种以上不同色泽的泥料进行科学搭配，使得紫砂壶突破了受泥料成型限制的条条框框，让传统的紫砂工艺大放新的异彩。

因扫描问题图片颜色有些失真，先传上实物照片。