闽南出土紫砂壶侧记[zt]

壶宗阁_lxq2004

由此看来，扁鼓或扁梨形茗壶是清代闽南人经常接受的一种主要紫砂壶式，但并不是全部。例如一九七０年出土的"明朝归去路倒连"款的紫砂壶，就很值得一提。该壶通体枣红色，遍布小颗粒，通高１０.５厘米，腹径８.５厘米，通高远大于腹径，与上述的腹径远大于通高的扁鼓形壶有明显的不同。其壶式浑圆如半球，蘑菇状钮，口沿下与上腹壁呈一条连续的斜线，至下部腹径最大处急收，作平底卧足，壶把上起点几乎到口沿处，下终点几乎到足部，如人耳状，粗而短的流从口沿下上昂，上点与口沿平，在稳定的中轴线的壶体两边，把和流形成了强列的对比，粗长的圆把和把圈之间，构成了一种大而虚的空间，几乎呈三角形的，粗短的壶流，造成的是与壶体连为一体的，小的，实的效果，这两种截然不同的效果，互为呼应，互为均衡，从而与壶体共同达到了完美的统一。它不是像生陶，不是花货，不依靠多彩的陶色，也不用文字，或图画补充，立足于传统茶壶的基本造型，从而反映出作者深厚的艺术功底和高度成熟的工艺技巧。

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可惜这件作品没有铭刻作者的名氏和纪年，只留下刀法娴练，顿挫有致的"明朝归去路倒连"七字，抑或这是一句暗伏玄机的偈语， 暗示着紫砂陶艺的某种发展规律。因此，我摘录《茗壶图录》中的一句话作为本文的结尾："壶式有无款而胜于有款者，匠人往往爱无款者，无他虑，有款之真伪难辨也。"

　　注１，２王文径《明户。二工部侍郎，郎维祯墓》《东南文化》一九八九年三期。
　　注３王文径《清蓝国威墓和陈鸣远制紫砂壶》《东南文化》一九九一年三期。
　　注４宋伯胤《鸣远紫砂出清漳》《龙语文物艺术》一九九二年十二期。
　　注５《宜兴砂砂》文物出版社一九九一年。
　　注６，７《紫砂茶壶》顾景舟主编。

zgx2007

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