伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

醉壶楼 · 发表于 2006-2-12 19:29:54

老哥的大开门之寿珍掇球,赞!

伴壶草堂 · 发表于 2006-2-12 20:29:11

套用现在郭德纲相声流行的开场白:人来了不少,我很欣慰,呵呵.....
在这里伴壶要表达对小马兄深深的谢意和诸位的关注,伴壶以为真诚的学术交流就像小马兄的(贴图阐述)这种方式,对错先搁置一边,伴壶之所以来壶迷论坛,陶都论坛和雅昌论坛以壶会友相互交流,是希望看到一些有根有据的看法哪怕是存疑的,而不是简单的臆断;伴壶还是那句话:来这里交流目的并不是让论坛所有壶友都承认我的壶都是对的,错了可以给一些壶友一个借鉴,对伴壶而言也是莫大的帮助.
言归正传,伴壶这把裰球之所以看是寿珍获奖(1915年前)的作品,有以下几个理由:
1)此壶的形制大(大于经常看到的获奖寿珍掇"八十二老人")
2)此壶整体风格与大家认可的寿珍掇球风格有出入(这一点大家都看出来了,醉兄说感觉不正,伴壶以为很多壶友对寿珍晚期(掇球/仿鼓/汉扁的作品看得多了已经到了寓目不
 忘的程度),顾老生前极为推崇程寿珍的掇球技艺,所作"光货"不务妍媚,耐看,云年过七十还每日做壶不息,晚年只做三式:掇球,仿鼓,汉扁,每天三把;从这些话里不难看
 出晚年的寿珍已经形成了他所特有的成熟的制壶风格,伴壶以为寿珍的掇球/仿鼓/汉扁的特点体现在壶的流,身桶和肩部的过渡以及柄与身筒的过渡,顺便借用老哥的藏品
 欣赏欣赏:请看图<待续>

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

小马 · 发表于 2006-2-12 20:55:22

伴壶兄很钻研，这很好，值得推广，下面再贴一把寿珍更早期的掇球，比较一下，呵呵。

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

小马 · 发表于 2006-2-12 20:55:46

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

小马 · 发表于 2006-2-12 20:56:21

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

小马 · 发表于 2006-2-12 20:56:49

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

伴壶草堂 · 发表于 2006-2-12 21:33:35

3>伴壶正式登录壶迷论坛之前,几乎浏览了所有关于壶的网站,看出一个问题就是很少有壶友对某一个制壶艺人或陶刻艺人的传世作品进行过深入的排列比较,从而发现梳理
  出某个艺人从早期(未成熟期)到晚期(成熟期)作品成型风格的发展脉络,这一点程寿珍也不例外;程寿珍(1857-1939)第一次获奖(1915)时年58岁,第二次获奖(1932)
  时年75岁,那程寿珍58岁之前作品的面貌又是如何呢?有一点不容否认的是寿珍58岁之前肯定也在做壶,只是我们如何去看待从而加以梳理分析去研究鉴别;程寿珍师从养父
  邵友廷,我们研究寿珍的作品也要参考邵友廷的作品(但邵友廷的作品传世也不多);鉴别一件作品的真伪伴壶一直秉持审慎的态度,从不轻易下结论,就这把掇球而言伴壶也
  是综合了各个方面的制作工艺(气度,配泥,款识印章.使用的痕迹等等),气度和配泥我就不谈了(因受网络图片质量和拍照水平所限);说说寿珍常用的和见过的款识印章,据
  现有的图录和网上的资料有如下几款:底款:"冰心道人"(最为常见以及后期大量仿制此款)"艺古斋""八十二老人....(大量仿制)""龙山名砂"和小马兄提供的"陶厂制"等
  等,其它的款识一般常用的诸如盖款"寿珍"壶内底"寿珍",还有沿用其父邵友廷柄下"真记"刻款的(伴壶以为这种款识是寿珍获奖之前常用的),基本上大家目前能见到的也就
  是这些,伴壶以为名家之所以名家无论从各个方面看都是用心不苟的,顾老曾说存心作伪的人是不易把握要领的,倘若能够有超越的领悟,那他自身也是个了不起的大家,何必
  要假冒别人而埋没自己呢?名家的印章款识不会草率为之,不会模糊不清,金石味道十足与仿款一比是可以分辨的,这也只是我们判断一件作品真伪的一种手段而已;看图

伴壶草堂:寿珍掇圆,共邀明月

伴壶草堂 · 发表于 2006-2-12 22:11:35

去伪存真是一件既头疼又严肃的问题,诸如判断一幅名家书画,要从纸张的年代,用笔用墨的风格是不是相符(不同时期的师承宗法也是不同的),用印的风格及题跋的年代等等都要拿来参考;再如瓷器的断代也如是.诸如一件明代的"大明宣德年制"的瓷器,是本朝的或是"成化仿",或是"嘉万仿"抑或是清仿或民仿.现代仿....绝不是简单的对与错的关系,要从瓷器的胎,釉色(一个朝代也有很多种),青花的发色(一个朝代使用的钴料也有许多种)及画意风格甚至于重量都是不能忽略的,最后综合的参考得出的结论才是有说服力的;紫砂一艺在众多的工艺门类中只能算是小艺,它借鉴了很多其它艺术门类的工艺手法<(紫砂挂釉(瓷器)陶刻(书画)>:下面我录入两幅任淦庭的不同时期的作品大家看看能不能说明一些问题:任淦庭(1888-1968)上一幅1959年刻(71岁),下一幅甲子年(1924)年(36岁)"刻字的风格迥然不同,晚年的风格更趋于老辣(明显受到吴昌硕的影响);我们不能割裂的看待这两件作品,从陶刻上的风格就简单的说甲子年的那件不对或1959年的那件不对,其它的制作工艺都要一并参考,这才是伴壶一直以来秉持的相互交流学习的一种态度.请看图片<待续

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