非常少见的贴花装饰！

平江草民

壶之铭 发表于 2013-11-15 22:28

                               
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从整体看是一把当代壶，壶内作旧明显，壶身云肩如意纹具有现代感，所以一把壶必须全面分析，局部观察容易入 ...

壶兄的点评客观到位！ 以上的图片只是局部的，不够全面， 再发正面图或许会有进一步的认识。

古韵

看新，不对路。

平江草民

古韵 发表于 2013-11-17 01:18

                               
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看新，不对路。

的确要看老很难，看新却很容易，如果是创新品的话今后会大量出现。期待......！

毛壶

嗯，做旧没成功。

平江草民

毛壶 发表于 2013-11-17 10:23

                               
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嗯，做旧没成功。

温故而知新，每次翻看以往的老帖都会有新的感悟，同样几年后再回看也是这样，也许那时不会再有疑惑！


转帖：

紫砂器辨伪鉴定之要诀

http://tea.sun0769.com

登录/注册后可看大图 陈鸣远制。 　　三、清康、雍、乾三代紫砂器特征 　　清三代紫砂器的式样比明代更加奇特，同时开始注重器表装饰。其式样千姿百态，有仿古铜器造型，仿花果等紫砂象生既源于生活又高于生活。紫砂装饰风格发展到了顶峰，有泥绘、加彩、浮雕、堆泥、贴花、施釉、搅泥、镂孔、包漆、包锡、磨光等，层出不穷，因器思变，可说是集中了中国陶瓷工艺之大成。值得一提的是官窑和宜钧窑，由于皇帝的爱好，此时出现了宫廷指定烧造的皇室用器，高贵、华丽，工艺繁琐独特，有珐琅彩绘，描金，皇帝御题诗等，品位极高。宜钧釉紫砂发展也达到了高潮，釉色丰富，有仿钧、哥、汝窑等。紫砂器发展达到历史上的鼎盛期。 　　1、原料材质：紫砂材质常见铺砂，沙料较细而匀，泥料色泽润活，手感细滑，如熟豆沙泥，易出包浆，色彩绚丽灿烂，极其丰富。 　　2、练泥与烧造：练泥采矿后天然风化再用磨子加工，故泥料较细，约50目～60目，在20倍放大镜下能看到颗粒状云母、石英粒，胎身表面较平整。烧造采用龙窑，温度较均匀，由于技术提高，故无过温、欠温的现象。声音基本上为“哨哨”铁器声，朱泥例外，在30倍以上放大镜下看，胎骨结构为玻璃体。 　　3、制作工艺：采用拍筒身和镶筒身，也有制壶大家坚持以手捏为主。如陈鸣远、邵旭茂等，壶身无指螺纹。此时期流相接处位于壶身中部偏下，流下弯曲弧度较大，把的形状较多，但比明代要小，而且把上下粗细变化不大。流、把采用明接与暗接，接口修饰均较好。基本为独孔，汉方等较大型壶为直排长孔和双眼、四眼孔。一般圆壶在手工加工后，当紫砂坯体尚未完全阴干时，外壁在木盘上轻细修刮，达到精圆。

平江草民

      “石瓢”，古称“瓢子”。原是“煎药或烧水用的器皿，形象比较高的壶，口大有盖，旁边有柄，用沙土或金属制成。” ⑥“瓢子”改“石瓢”之称谓，最早见于苏轼《试院煎茶》诗“且学公家作茗饮，砖炉石瓢行相随”。⑦可见到宋代，作水壶或药壶之用的“瓢子”，已被苏轼移作饮茶之用，并改名称作“石瓢”⑧。收藏“苏轼石瓢”见于史册的，是著名书画家尤蔭。“尤蔭（ 1732-1812 ）字贡父，一作贡夫，号水村，晚居白沙之豐湾，自称豐湾诗老，后得痼疾，又称半人，江苏仪征人。善画山水花卉，尤善墨竹……传世作品有乾隆十三年作（石瓢图），图录于（名人书画）……”⑨，尤蔭“家藏周种赠苏东坡‘石瓢壶'，容水生许。铜提有籇书‘元祐'二字，因名所居曰‘石瓢山房'……因广写‘石瓢壶'，并画有苏诗与其上以赠人，驰名远近。”⑩这里应注意的是，尤蔭收藏的“苏轼石瓢”为铜壶，与泡茶用的茶壶还有区别，铜提有籇书“元祐”二字，即是铜壶制作年代。尤蔭爱其壶而藏之，却又嫌铜腥铁涩味而请紫砂陶人“仿制苏东坡‘石瓢'式样的白泥大砂壶”，并在大砂壶上书刻“铜腥铁涩不宜泉，爱此苍然深且宽，水村”等语 ，将所居也名为“石瓢山房”，并广写“石瓢图”赠人，笔者认为，尤蔭当为创制紫砂《石瓢壶》的先驱。（转帖）

再拍：






关于石瓢壶最早成型的年代又是如何的呢？愿听各位高见！！！

毛壶

平江草民 发表于 2013-11-17 16:36
温故而知新，每次翻看以往的老帖都会有新的感悟，同样几年后再回看也是这样，也许那时不会再有疑惑！:han ...