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发表于 2008-6-2 13:50:15
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勤奋钻研露头角
民国十年(1921年)以后,社会上求神拜佛的风气日加趨盛,蒋祥元作为“铁画轩”的股东,主要接受“铁画轩”的订货。随着求神拜神的风气的趨盛,各种菩薩塑像成为紧销货。蒋彦亭由于这种原因,大量接受“铁画轩”菩薩佛像的订货,日夜赶制各种佛像。蒋彦亭在制作各种佛像时充分发挥自己的雕塑技艺,亦加上自已丰富的想像。譬如在制作《观音菩薩》时,为塑造观慈祥宽容的面相,蒋彦亭总是将眉毛塑得更长更细,而将嘴唇有意加厚加宽,眼睛亦往往是笑得眯成一条缝。蒋彦亭在制作《长眉佛》时,为加强雕塑技艺的功力,一丝不苟,每根眉毛都认真对待,精细分明,纹理清楚,毫不含糊。同样,蒋彦亭的《如来佛》,往往通过如来的面容、笑口、大肚来达成形象逼真的效果。所以,蒋彦亭的佛像制得比人家多,工比人家细,而出毛病的很少。上海“铁画轩”的紫砂雕塑,主要便由蒋彦亭供货。
民国十二年(1923年),铁画轩老板戴国宝指派外甥李相荣来宜兴潜洛村直接投资设厂,由陶坊逐步扩展,组织专人生产,直到烧制打箱后发上海。经常订制程寿珍、范承甫、陈光明、胡耀庭、李宝珍、汪宝根、吴云根、王寅春的作品,但长期包定订制的却只有蒋彦亭一人。蒋彦亭除制作紫砂雕塑菩萨像以外,还制作各种花货茶壶(以《供春壶》为主),以香炉、甁鼎、文房杂玩等项。
民国一十七年(1928年),蒋彦亭成功创制紫砂雕塑《牧童骑牛》。《牧童骑牛》以牧童放牛为题材,精选段泥材质,以细腻的手法,捏塑牧童放牧时悠闲自得、自娱自乐的形象。牧童背负笠帽,手握横笛,神态安祥。头上一撮黑发。衣彩巧染包装,古朴典雅,发挥出较高的色饰效果和技艺水平,引起轰动。彦亭师友雕塑好手张兰舟亦认为蒋彦亭的《牧童骑牛》可以和他的《牧童横笛》相媲美,且在用色上高出一筹。“宜兴吴德盛”老板吴汉文闻讯,赶到潜洛,要求蒋彦亭帛仿制古董作品。蒋彦亭应充,并创制出《掺砂人像》作品,以树椿题材为椅为床,一酒翁安躺其中,手握摇扇,酒葫芦倚旁,神态安逸,印款为“陈鸣远”章。乘着余兴,蒋彦亭成功地创作出自己的成名作《东坡玩砚壶》。该壶以苏东坡玩砚为题材,以苏东坡端坐在蜀山山顶的一段老松树树椿为形,树瘤叉出为流,松枝扭曲为把,苏东坡背倚松枝,把玩砚台为乐。在松皮树叶的处理上,蒋彦亭运用雕塑、贴塑、堆塑等装饰技法,巧妙地叠成几层。在树瘤的处理上,蒋彦亭在流部饰以四个瘤,把部饰双七个瘤,身部饰以九个瘤,共二十个瘤,形态各异,各不相同,再以竹茎缭绕,竹叶分饰,布局巧妙,安排得当,整体和谐统一。此作一出,轰动业界,亦成为“铁书轩”的经典之作,在沪上畅销不衰,亦使蒋彦亭身于紫砂名人之列。
民国一十九年(1930年),蒋彦亭经由“铁书轩”老板戴国宝的外甥李相荣、朱培金的介绍,至上海古董商汤泽林家裹仿制古董。汤泽林原是一位古董爱好者、收藏者,逐渐为古董厚利所吸引,由收藏古董的厚利所吸引,由收藏古董转而经销古董。
蒋彦亭仿帛的第一件作品,为清陈鸣远的作品《三兽壶》。《三兽壶》以六方形兽为壶身,集凤流,龙把、麒麟钮三兽形象为一体,有方有圆,有棱有角,有深有浅,有刚有柔,看似光货,又有塑饰,制作难度较大。蒋彦亭以及制作紫砂雕塑的技艺,经过二个多月的制作,成功地仿制出《三兽壶》。蒋彦亭的《三兽壶》以三条深线将壶身部恰到好处地分割,使壶体更显协调端庄。凤流、龙把、麒麟钮与壶身天然合成、大方有度,态势自然生动。令汤泽林十分满意。
1930年至1935年初,蒋彦亭一直是在上海汤泽林家仿古董。因为当时仿古董是业界人士十分鄙视的事,紫砂行业公会亦明文规定,凡仿者高价出,谋取暴利,一经查出,处罚十分严历。故蒋彦亭仿古董之事并不敢声张,更不敢炫耀,只能偷偷摸摸地做,做出坯后,一个月或二个月一次,赶到宜兴潜洛老家烧成,烧好后再包装好发至上海。除家里人偶尔见到一两件仿古作品,一般人是见不到的,更是不知晓的。蒋彦亭在上海汤泽林处所仿的古董,形制各异,有壶、有杂玩。壶方器以《四方》、《八方》、《六方》、《四方如意》等壶式为主,塑器以《三友》、《南瓜》为主,常制品是《三兽壶》、《莲蓬壶》。杂玩有《水滴》、《水盂》、《盖杯》、《笔筒》之类,所用款识一般为“时大彬”、“友泉”、“陈鸣远”等。
1935年,上海另一古董商郎玉书见蒋彦亭技艺好,艺路宽,就用更高的薪金将蒋彦亭聘至家中。为使蒋彦亭安心,也为使蒋彦亭不与他人接触,郎玉书专门为蒋彦亭租了房子,将蒋玉亭的老婆也接至上海,专仿古董紫砂器。朗玉书见蒋彦亭心灵手巧,制壶不拘章法,往往标新立异,别出心裁,小件塑器亦制作逼真。于是,朗玉书在一年之后(1936年),开始叫蒋彦亭专仿陈鸣远的花货塑器、文房杂玩。主要作品为《水滴》、《笔筒》之类,《松斡》、《梅段》为常制作品。
蒋彦亭仿制并传艺于后人的主要代表作有《茄子水滴》、《白菜水滴》、《栗子水滴》、《石榴水滴》、《树椿水滴》、《莲蓬水滴》、《藕杯形洗》、《莲蓬杯形洗》、《莲瓣水洗》、《桑笔架》、《堆菱笔架》、《花生笔架》、《梅椿笔架》、《莲蓬壶》、《●桑壶》、《三友壶》、《马上封候壶》、《四方》、《六方》、《茄子》、《白菜》、《菱》、《扁豆》、《花生》、《慈茹》、《藕》、《荸荠》、《胡桃》、《田螺》、《荷叶杯》等作品,作品大多形态逼真,自然大方,古色古香。有许多作品名为仿古,实际上是蒋彦亭的创新作品,只是打上历史名家印款而已。这是壶史最大的疑案,也是蒋彦亭本人最大的遗憾。
四十年代之后,蒋彦亭除为汤泽林、郎玉书等人仿古董,亦为其他古董商仿古董,如“红棉山房”、“奇人齐”等。1942年,随着抗日战争的白热化,紫砂古董生意亦一落千丈,蒋彦亭被老板所辞退,只得携妻回到宜兴潜洛老家。市场低迷,蒋彦亭辛劳多病,积劳成疾,于1943年5月病逝于宜兴潜洛家中,享年53岁。
[转帖]古朴典雅人作嫁─蒋彦亭
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