民国紫砂盆鉴赏 一

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紫砂盆名器鉴赏 三十一

      紫砂古盆名器鉴赏已经写了三十篇。这三十篇介绍的全部是明清紫砂盆。按年代划分，紫砂盆还有民国时期花盆、解放后到八十年的文革盆和少数八十年代后的名家盆。这些盆和明清盆相比，泥料、工艺和风格差异很大，鉴赏角度也不相同。
从本篇开始，鉴赏文章总名称将改为“紫砂盆名器鉴赏”，在此名称下面分三个子系列，分别是“紫砂古盆名器鉴赏”继续介绍明清盆，“民国紫砂盆鉴赏”介绍民国盆；以及“文革盆鉴赏”介绍解放后到八十年的文革盆和少数八十年代后的名家紫砂盆。每期发表一篇不定子系列鉴赏文章。

民国紫砂盆鉴赏 一

      民国时期从1912年到1949年，这段时间战乱不断，政局不稳定，紫砂艺人的生活和创作环境相对恶劣，艺人和收藏者在盆上表达的意愿和明清有很大的差异；紫砂原料由于开采原因，有些明清泥料到民国已经枯竭，民国盆的用料也出现了巨大的变化；盆的成型工艺也出现了变化，有一些明清工艺没有得到传承。这些影响使得民国时期好盆要比明清要少，但这一时期还是出现了一些好盆，尤其是在刻绘方面。本期介绍的就是这方面的一个典型花盆。


      盆的泥料是极细的民国桃花泥，非常细润光滑，光凭手感很难区分和清代桃花泥的差异，但泥料颗粒是有实质差异的。这种泥料在民国时期已经是最好的了，出现在花盆上极为罕见。
    盆外粉段，由于民国时期段泥质地问题、粉段工艺问题和时间，粉段已经龟裂，这种情况在民国盆上是普遍现象。
盆全手工制作，喇叭形飘口，飘逸秀美，也是此盆的一大亮点；圈足、金钱孔，典型的民国工艺。盆缘、盆壁厚实，盆型稳重端庄，线条流畅，没有丝毫变形。

      盆上刻花鸟，牡丹花和寿丹鸟刻工极为精细，鸟的羽毛丝丝入微；牡丹花花瓣、叶子和干的层次分明，填色红、蓝、赭、黑、白、金丰富多彩，非一般民国刻绘盆所比。值得注意的是，填金。鸟的嘴、眼、羽毛、牡丹的花蕊以及落款是填金色的，在整个画面之中起到画龙点睛的作用。到目前为止，民国盆刻绘填金色只发现这一件。画面整体协调、饱满，主题内容富贵长寿,以及对美好生活的向往。


      与画面相对应的是刻的诗文和评注：“宋苏轼牡丹诗曰，城里田员外，城西贺秀才。不愁家四壁，自有锦千堆。此乃仲殊僧所云弹琴种花陪酒陪歌之乐也。”诗文是宋苏轼的牡丹诗，评注是引用苏轼同时期仲殊和尚《越中牡丹花品序》中“看花局”里赏牡丹的评论：“弹琴种花，陪酒陪歌”。标题用隶书琢底刻，诗文和评注用行草传统双刀刻，两种书法字体秀丽，流畅。没有刻绘落款。
    当代陶艺大师鲍仲梅欣赏此盆后，对盆上的刻绘赞不绝口，他认定此盆绘画和书法远远超出当时任何一个宜兴刻字先生的能力，画稿诗文非当时陶工所做，一定是先请有名国画家在盆上作画，题诗，再由宜兴名家陶刻。陶刻也非任淦庭所为，但陶刻技艺和任相比有过之无不及。没有落款可能是因为画家要求，陶刻者因非自己画作而无法落款。
    圈足底部外落有“陶厂制造”的方章和“盘大”。陶厂1917年创立，但因不善治理而走下坡路。“盘大“是当时花盆班的徐盘大，吴云根的夫人,是民国时期花盆制作名家,与陈福渊齐名。
    从泥料、做工、刻绘总体来看，此盆的年代是1920年左右，在当时不是一般商品，而是文人玩家的定制品，盆上凝聚了民国时期紫砂盆艺家、陶刻家、国画大家以及玩家的共同心血，书画陶刻远超于一般民国花盆，是一件不可多得的好盆。
盆的尺寸：上33.5下21高22

                                      杨世荣 申洪良

清茗

欣赏

chehe

刻绘真棒！欣赏！

罗汉松888

鸟刻的真神

藕得轩

好盆，诸葛勋刻画的可能性比较大！

醉壶楼

学习！

盆多多

学习了！

龙池L

感谢！！！

壶之铭

盆好文章好，学习！

兰盆

好盆，好文章！！

yxq

美盆！美文！

济南老壶

看过带刻绘的老盆新盆已经记不清多少了，这只是“字、画、刻”三方面均可胜出的一只盆。

sjhnc

好盆，

罗汉果之迷

看40年代晚期的东西.民国早期刻绘比这潇洒多了

huifeng

难得一见的好活儿